“后天你俩就要上初中啦!”梦丽大方地宣布道,“一人挑一身新衣服!”
晓晓和小越跟在梦丽身后,走进一座大棚市场。大棚中的商品琳琅满目,丰富多样。走着走着,晓晓忽然指着一个卖针头巴脑、碎布线头的的摊子,挤眉弄眼地朝小越笑了起来。
小越微微一愣,随即和晓晓一起,推搡着笑成一团。
“后来我才知道——”
旁白女声再次响起。
“后来我才知道,哑婆那时候穿的那件衣服,叫百家衣。是哑婆用各种捡来的碎布头、别人不要的脏衣服,甚至是丢弃的尿布拼在一起,亲手缝成的。这是哑婆最喜欢的一件衣服,几乎每天都要穿在身上招摇过市,村里每个人都认识这件衣服……”
随着旁白女声,各种画面在镜头中一一闪过。
“小越她爸终于有一天忍无可忍,亲手把这件衣服从哑婆身上扒下来。塞进灶膛里烧了。”
这里配的画面是哑婆凄厉惨叫的场景,但却巧妙地做了消音,画面中只有哑婆张着大嘴狰狞的脸,画面外是旁白潺潺如流水的声音。
商叶初本以为《哑婆》的剧情会很平,像一部灰黄色的纪录片一样。观看了十几分钟后,却现这部片子很有几分真正的电影的质感。
毕竟是荧幕作,古文华的剪辑手法还有些稚嫩。加上剧组穷得都快当裤子了,题材又是乡村片,场面也不可能多么大或者华丽。但朴素并不意味廉价。
古文华的取景很漂亮——这个漂亮当然不是指画面多么风景如诗,而是指构图干净,极富简约之美。无论是村落的远景近景,还是土地与人,电影的每个画面,无不透着泥土的厚重气息。却厚而不腥,重而不浊。
有些导演拍摄乡村题材电影,往往苦大仇深,觉得人人皆苦万事皆休,太过强调土地的厚重,反而会有股累赘的油腻感。另外一些导演或者文艺工作者,对乡村生活则总有种田园牧歌式的浪漫幻想——一种有钱人吃得太饱产生的富足滤镜,拍摄乡村又太过纤弱风流,轻巧清新,硬生生把劳动人民拍出了小资情调。
《哑婆》不属于这二者中的任何一个。它更像是一辆车在一片金色的麦田旁边飞驰而过,车中人看不清每一棵庄稼的影子,却能立刻知道,这是熟透的庄稼,而非漂浮的黄沙。
电影的画面切换很巧,几乎没有生硬的直接转场。
晓晓与小越在车轮车辙的变换中两次长大;
烧掉哑婆衣服的火渐渐成为坟前烧纸的祭火;
房梁上的蜘蛛垂着一根透明蛛丝吊了下来,镜头聚焦变化,哑婆在蜘蛛的身后,垂下一头花白的头,木梳一下一下地刮着;
晓晓在纸上画了个十字坐标轴,在数轴上方画了个箭头,标注了一个“北”字,下一个镜头,便与小越各奔东西……
整部电影给人一种难言的绵密细腻感,镜头信息量很足,非但不枯燥无聊,反而格外充实。像一部慢悠悠的马车。
商叶初的眼神一刻也没有从荧幕上撕下来,认真观摩着自己第一部真正的电影。
荧幕上,小越正伏在桌上认真地写作业。
苹花凑到小越身边,看了一会儿女儿,慢慢开口道:“宝贝儿你看看这是什么?”
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